Самаркандский

период

Но прошли годы, ушли обстоятельства, характеризующие тот политический мировой уклад, а вот зона фантомов, сотворённая битвами и колоссальной миграцией людских сообществ, существовавших в те времена, осталась незыблемой. И эти энергофантомы давали о себе знать и реализовались в социуме современных жителей бывшей могущественной империи азиатских народов.

И вот когда я переехал в эти края, а это произошло далеко не в соответствии с моей волей… Просто Тонкий План, переведя меня из управления городом Шахрисабзсом, являвшимся ещё и родиной Тамерлана, в столицу его империи, тем самым исполнил далеко идущие планы Космоса по программе Преображения и Вознесения планеты Земля. Я об этом не сразу догадался, но всё же чувствовал, что мой переход в управление жизнедеятельностью Самаркандской области есть часть какой-то глубиной программы Небес.

Ведь это было невероятно, что русский молодой человек вступает в управление национальной областью Узбекистана (правда, к тому времени я уже более 30 лет прожил в Средней Азии и хорошо знал не только казахский и узбекский языки, но и обычаи, и обряды местного населения).

И тем не менее, переход на работу из маленького города в крупнейшую область Узбекистана — это была большая неожиданность, причём не только для меня, но и для большинства чиновников, в окружении которых я ранее работал. Фактически для меня это был большой карьерный рост.

Но у Космоса, как мы видим, были свои планы. Об этом лучшее доказательство картина, которую я увидел на Тонком Плане в последние дни пребывания в Шахрисабзcе. Вот эта картина. Она называется «Благословение. Ключи от крепости».

В последующем картина «Дума о Вечности» всегда вызывала большой интерес на всех выставках моих картин, которые я, в последующие годы, организовывал в СССР, а после его развала, в России и других странах мира. Голограмма картины «Дума о Вечности» работала как рукотворный живописный коллайдер (Забегу вперёд на несколько десятилетий. Так, в 2011 году, под эгидой Организации Объединённых Наций был издан судьбоносный документ по сохранению человечества на Земле объёмом в четыреста страниц, а на обложке этого эпохального документа была опубликована моя картина «Дума о Вечности». Разумеется, тысячи художников мечтали бы о том, чтобы их произведение оказалось на обложке такого важного документа ООН, который после выхода в свет был распространён для исполнения в 220 странах мира). Но, чтобы поддержать меня в тот трудный стрессовый период осмысления «о Конце Света», Тонкий План организовал для меня психологическую поддержку. Неожиданно (как всегда, в этих случаях) в Самаркандскую область приехал из Москвы корреспондент издаваемого от имени Советского Союза за рубежом журнала-дайджеста «Спутник», который регулярно, один раз в месяц, распространялся в 120 странах мира на 45 языках. Так вот, этот корреспондент, где-то по прошествии нескольких месяцев после моих космических переживаний, взял у меня интервью, и, буквально в марте того же 1986 года, в этом журнале на нескольких страницах была напечатана статья «Евгений Березиков - счастливый человек», не больше и не меньше. Да к тому же в подборке этого журнала было опубликовано семь цветных репродукций моих картин. Такого действа без Тонкого Плана содеять в социуме было невозможно. Проанализируйте всю прессу Советского Союза за прошедшие 70 лет, и вы больше не найдёте ни одного материала о руководителях большого ранга в любой области деятельности, о котором заявили бы на весь мир, что он «Счастливый человек». Но это невозможное, в моем случае, стало возможным потому, что я сам по себе и есть невозможное в возможном! Ибо это деяние Космоса...

Далее даю текст этого материала, опубликованного в журнале «Спутник» № 3 за 1986 год.

С полотна чуть иронично смотрят на вас умные, усталые глаза «Наблюдающей». Что это - таинственное неземное существо или просто торопливое течение воды в реке, напоминающее о быстротечности самой жизни, а может, беспокойное движение мысли? Загадочный взгляд интригует, волнует воображение...
Картины Березикова просты и сложны одновременно. Художник не навязывает зрителю своего решения, он как бы приглашает его самого проникнуть в смысл изображённого. Своеобразной подсказкой служат подписи под картинами. Простые лаконичные названия - ключ, помогающий раскрыть авторский замысел, понять удивительные образы-символы. «Солнечный человек», «Испить чашу», «Дума о Вечности», «Прощание с природой», «Плод познания» ... Каждая картина — это откровенные «да» и «нет» художника, его «за» и «против». Любовь к человеку, ко всему сущему на земле и - бескомпромиссное неприятие пороков: алчности, жестокости, бездушия. Сам Березиков признается, что давно искал возможность выразить чувства, эмоции и идеи, будоражащие его сознание.
Специалисты сразу обратили внимание на его работы, расценив их как явление самобытное. «Ему удаётся изображать с помощью кисти такие явления и идеи, передать которые в живописи прежде казалось невозможным», - сказал о творчестве Березикова узбекский академик живописи - художник Рузи Чариев.
Евгений Березиков, русский по национальности, живёт в Узбекистане, в одном из самых живописных и экзотических городов - древнем Самарканде.
В Среднюю Азию он попал шестилетним ребёнком: в самом начале войны его семья была эвакуирована в Казахстан. В 42-м пришла похоронка на отца, погибшего в боях под Ленинградом.
В то тяжёлое для всех советских людей время дети рано взрослели - слишком недетскими были их заботы. Вчерашним мальчишкам приходилось думать о хлебе насущном. В девять-десять лет Женя Березиков уже помогал пастухам-казахам перегонять отары овец. Верхом на верблюде ему приходилось проделывать десятки, сотни километров от колхоза до пастбища. Так началась его рабочая биография.
... Прошли годы, отгремела война. Березиков переехал в Ташкент, столицу Узбекистана, и, отслужив в армии, пришёл на завод. Сначала работал кочегаром, потом машинистом экскаватора. Он был тогда очень молод, но энергичный, решительный характер, требовательность к себе и другим уже выделяли его как лидера. К его слову прислушивались даже старые, опытные рабочие.
Поэтому, когда на одном из собраний коммунистов предстояло избрать нового секретаря партийной организации завода, кандидатура Евгения Березикова ни у кого не вызвала сомнений.
А спустя ещё несколько лет, закончив в Москве Высшую партийную школу, Березиков становится профессиональным партийным работником.
Сегодня Евгений Березиков - человек известный в Республике Узбекистан. Последние годы он занимает руководящий пост в Самаркандском областном комитете партии. До этого был первым секретарём КПСС города Шахрисабз, родины Тамерлана.
Будучи от природы человеком непоседливым, он не засиживается подолгу в кабинете. В течение одного только дня Березикова можно встретить и среди рабочих на заводе, и в правлении колхоза, и на хлопковом поле. Ему до всего есть дело и на всё хватает времени. Как у него это получается, - для меня загадка. Зная лишь приблизительно ежедневный объём его работы, можно только поражаться неистощимой энергии и выдержке этого человека.

• Что Вы считаете для себя главным в своей работе? - спрашиваю я у Евгения Ефимовича.
• Дела, которыми мне приходится заниматься изо дня в день, никак нельзя поделить на главные и второстепенные. Всё важно и ничто не терпит отлагательства.

Но, пожалуй, самая горячая пора у нас - уборочная. Известно, что наша республика - основной поставщик хлопка. Значение этого сырья для экономики страны огромно. Поэтому и для партийных органов, уборка и сдача государству хлопка - дело особой важности.

Но и других забот хватает: и производственных, и чисто житейских. Думаю, главное, что привлекает Березикова в его сверхнапряжённой работе, — это постоянное общение, частые встречи с людьми самых различных возрастов, профессий и званий. В любой аудитории он чувствует себя уверенно, беседует непринуждённо, быстро находит контакт. Даже в те редкие дни, которые он целиком проводит за своим рабочим столом, он там редко бывает один.

Есть очень, на мой взгляд, ёмкое слово - причастность. Именно оно как нельзя более точно характеризует этого человека. Причастность ко всему, что происходит вокруг, неравнодушие к чужому горю и чужой радости - качество вообще ценное. Для партийного руководителя, человека, от решений которого зависят судьбы других людей, - просто незаменимое. Я поняла это, когда ближе познакомилась с Березиковым. Я поняла, почему для него нет и не может быть второстепенных забот.

• Евгений Ефимович, но бывают же у Вас свободные часы, время для себя?
• Безусловно, - улыбается Березиков. - Мало, конечно, но бывают. Вот, видите, даже картины начал писать. А роман за три отпуска осилил.

Я не удивляюсь, я уже знаю, что речь идёт о романе «Красная Бухара», изданном в Ташкенте три года назад.

К тому времени Березиков уже был известен как публицист, автор серьёзных проблемных очерков и статей, посвящённых истории и развитию национальной культуры, вопросам сохранности архитектурных и бытовых памятников. Благодаря этим публикациям широкая читательская аудитория в самой республике и далеко за её пределами познакомилась с самобытным искусством узбекских народных мастеров, древними обычаями, обрядами и легендами. Один из очерков этой серии - «Три особенности Чияльбазара» - читатели «Спутника» могли встретить на страницах нашего журнала.

По инициативе Березикова в Самарканде организован Общественный совет по градостроительству. В его составе не только профессиональные архитекторы, но и народные зодчие, давно прославившиеся среди местных жителей своей талантливой работой.

Изысканный восточный колорит Самарканда обязывает строителей и проектировщиков бережно сохранять облик древнего города. По рекомендациям Совета многие современные здания дополняются традиционными элементами национальной архитектуры, реставрируются уникальные старинные постройки.

Недавно Евгений Березиков отметил свой пятидесятилетний юбилей. Конечно, это не возраст, когда подводят итоги. И все же...

• Евгений Ефимович, вас нельзя назвать баловнем судьбы. Все, чего Вы добились в жизни, само в руки не падало. Скажите, Вы считаете себя счастливым человеком?
• Я как-то не задумывался над этим. Помните, в одном фильме герой говорит: счастье — это когда тебя понимают. Немного наивно звучит, но, в сущности, верно. В моей работе, работе с людьми, — это основа всего. Когда я пишу статью в журнал о том, что надо беречь свою культуру, я рассчитываю на понимание. Да и картины появились не случайно. Я почувствовал, что могу в этой лаконичной форме сказать иногда даже больше, чем в пространной статье или очерке. И если они кого-то затронули, взволновали, я действительно ощущаю себя счастливым человеком».

Её возглавил председатель Союза художников Узбекистана Бахадыр Джалалов. Он был настолько восхищён моими работами, что даже попросил одну из картин «Черные яблоки» (эта картина была плодом размышления в борьбе за сохранение Природы) для того, чтобы выставить в своей мастерской и экспонировать студентам Института культуры. Я, конечно, удовлетворил его просьбу, ведь только так голограмма картины могла работать в среде людей.

Эту же выставку картин, но уже организованную в Ташкенте в марте 1987 года, посетил гость из Индии - Президент Академии искусств «Урду» Гопи Чанг Наранг и был буквально потрясён увиденным. В книге отзывов он оставил следующую запись: «Выше всех ожиданий!!! Это непостижимо!!! Печать единственности». И по итогам нашей встречи доктор Гопи Чанг Наранг предложил мне провести выставку своих картин в Индии. Естественно, это был новый этап в моем живописном творчестве.

Очень оригинально о моих картинах высказался чемпион мира по шахматам Анатолий Карпов. Он, будучи в Самарканде в 1985 году, посетил выставку картин и пожелал встретиться со мной, а по итогам подарил мне свою книгу «О шахматном мастерстве», где оставил такую надпись: «Искренне поражён многогранностью таланта Евгения Березикова». Давая такую оценку удивившим его своей космической философией картинам, Анатолий Карпов присовокупил и мнение о моих песнях, которые он слышал в самолёте, пролетая из Москвы в Ташкент, а затем из Ташкента в Самарканд. В то время на борту самолётов Узбекской авиалинии, чтобы поддержать национальный колорит южной республики, постоянно крутили мои песни: «Шахрисабз», «Золотые купола Самарканда» и «Музыкальная чайхана». И Анатолий Карпов при встрече мне сказал: «Евгений Ефимович, я не однажды слышал по радио в Москве песню «Шахрисабз» и думал, что это народная песня о мифическом городе на Востоке. Но вот когда на выставке Ваших картин узнал, что вы не только руководитель области, художник, да ещё и автор таких уникальных песен, то у меня больше нет других слов, и я написал: «Искренне поражён многогранностью таланта...»».

В Самарканде в 1985 году только начался путь моих картин к людям. Далее были выставки голографических полотен, написанных мной по видениям из Космоса, в Ташкенте в 1987 году, в Москве в 2008 году, в Дели - Индия, в городах России: Екатеринбурге, Тюмени, Томске, Северске и в Уфе. И везде люди, чувствуя необычную энергетику картин из Космоса, буквально тысячами шли на выставку живописи Березикова.